對于大多數(shù)游戲來說，BOSS在其設計上都有著不可替代的作用，也是玩家印象最為深刻的一部分。近期自己也有在做BOSS的設計工作，有一些心得想要分享一下：

1.明確BOSS的設計目的

在設計之初，我們一定要想明白，設計這個BOSS的目的在于什么，一場BOSS戰(zhàn)往往需要花費巨大的成本來制作：美術需要花費大量時間、經(jīng)歷制作與其相關的多種美術資源；開發(fā)需要編寫大量代碼來實現(xiàn)BOSS相對復雜的行為，以及實現(xiàn)對應動畫、特效及相關音頻資源。一場失敗的BOSS戰(zhàn)設計，不僅會花費大量的成本，還會令玩家感到十分反感。

在搜集多方資料及總結后，我發(fā)現(xiàn)，設計師們在規(guī)劃BOSS戰(zhàn)時往往會出于幾個方面考慮：

·推動整個游戲的劇情進展

·通過達成BOSS戰(zhàn)給玩家?guī)沓删透屑蔼剟?，使其游戲興趣顯著提高

·給玩家?guī)聿煌?、起伏的情感體驗

·通過BOSS磨練玩家的游戲技藝，使其游戲水平不斷提高

·給玩家?guī)硪欢ǖ哪繕烁?/p>

·通過BOSS的挑戰(zhàn)激發(fā)玩家征服關卡的欲望

設計BOSS的目的，往往是判斷該BOSS設計是否成功的重要標準

2.關注BOSS的定位

提到BOSS的設計，我的腦海中可能閃過了上百種強大BOSS的形象，有幾個月前“受苦”很久的《黑暗之魂3》DLC中的“吞噬黑暗的米荻爾”、有小學時《馬里奧64》中久久不能通關的最終庫巴、有躍向空中投射“埃辛諾斯烈焰”的伊利丹·怒風、也有最近在玩的《荒野之息》中的“半人猛犸”......

游戲中的BOSS千變?nèi)f化，歷史上有許多優(yōu)秀的游戲成就于他們的BOSS戰(zhàn)，許多經(jīng)典的案例也能夠給我們借鑒。但我們一定要明確BOSS的定位。通常，游戲中的BOSS定位分為以下幾種：

（1）新手教學中的BOSS戰(zhàn)

在許多游戲中，在新手教學中往往會安排一個BOSS戰(zhàn)，此BOSS的目的通常在于用震撼的視覺效果，讓玩家快速被環(huán)喚醒，并通過簡單的操作讓玩家華麗地擊敗BOSS，讓其爽到。前不久的《龍之谷手游》就用了這樣的手法，玩家進入游戲，佩戴著最頂級的裝備、背后是絢麗的時裝翅膀、技能欄上安放著本職業(yè)強大的各種技能，在新手教學的配合下，華麗地擊殺了強大的BOSS，之后以夢醒的方式引出正統(tǒng)的游戲流程。

在手游中，這種方法非常常見，《DOTA傳奇》、《穿越火線-槍戰(zhàn)王者》等都用到了新手BOSS戰(zhàn)的手法，因為對于移動端來說，玩家的留存是非常重要的，如果游戲在開始的10分鐘內(nèi)沒有讓玩家感到有趣，那很可能就會流失掉；其后制作者往往也很難改變玩家的第一印象了。但在使用這種手法時有三點需要注意：

·操作及玩法需要相對簡單，容易上手

·盡量不要讓玩家面臨死亡威脅

·著重展現(xiàn)外表內(nèi)容

當然，也有一些游戲完全違背了這種原則。比如“魂”系列的游戲，包括《血緣詛咒》、《黑暗之魂》，以及其衍生出的《鹽與避難所》、《死亡細胞》等游戲，在玩家剛進入游戲的時候，沒有任何裝備、技能、操作技巧的情況下，會直面一個非常強大的BOSS，如果你不是一個此類游戲的老玩家，你一定會被它打死，復活后也許還會被打死......你死過幾次，也也許會發(fā)現(xiàn)，我可以從邊上繞過去不打它（這顯然不會是一個正常玩家的做法）；或者你死過幾十次，終于掌握了擊殺它的技巧。這絕對是對于玩家的負面體驗，接近“羞辱”式的感受，但這恰恰是此類游戲的設計目的，讓玩家“在死亡中學習”。

我們需要明確的是，“魂”系列游戲是主打單機內(nèi)容的預付費游戲，玩家付費后進行游玩，即便真的覺得受到“羞辱”，也許會為了花出去的錢繼續(xù)游戲，進而發(fā)現(xiàn)其本質的樂趣。即便真的流失了，對于銷量、評分也影響不大；同時此類游戲玩家有著固定群體，非常硬核，樂于迎接挑戰(zhàn)。但是，在目前手機游戲，“泛游戲”的玩家顯然不存在這種特質，“硬核”玩家也不是大多數(shù)手機游戲的目標用戶，如果在手機端、網(wǎng)游上做類似的新手BOSS，我認為無疑是自掘墳墓。

（2）游戲進程中的BOSS戰(zhàn)

在許多線性流程的游戲中，BOSS戰(zhàn)通常是某個區(qū)域的首領，或者是劇情進行到某一階段必將出現(xiàn)的敵人，玩家想要繼續(xù)進入下一區(qū)域或者推動劇情進展就必須要擊敗這個BOSS。這類BOSS的設計意圖主要是推動劇情進展，給玩家?guī)硪欢ǖ哪繕烁?。同時也有著“承上啟下”的作用，說到承上啟下不免讓人想到語文閱讀理解中空洞且虛偽的“承上啟下”答案，但在BOSS設計中，這卻是實實在在的。

玩家在進行了一段時間的悠嘻猴，游戲水平不斷提高，曾經(jīng)對于他們來說是挑戰(zhàn)的東西，也漸漸感到厭倦了，玩家需要新的挑戰(zhàn)，這便是游戲BOSS戰(zhàn)的責任，也是所謂“承上”的意義。在《塞爾達：時之笛》中，玩家在面對最終BOSS-加農(nóng)之前，需要先面對加農(nóng)之影，在這場戰(zhàn)斗中，玩家會掌握利用自己的劍反射BOSS的攻擊，使BOSS暈眩，這個技巧在面對最終BOSS-加農(nóng)時同樣適用。

在擊敗BOSS后，開啟新的游戲區(qū)域，掌握新的能力，解鎖新的技能，便是啟下的意義了。如《戰(zhàn)神》中擊敗特定的神而解鎖其特殊武器、能力；《口袋妖怪》中擊敗道館館主獲得技能機，如碎石、沖浪等，進入新的游戲領域。

需要注意的是，游戲進程的整個難度要具有一定的提升曲線，簡單來說，就是后面出現(xiàn)的BOSS難度要超過之前出現(xiàn)的BOSS。即便是特例“魂”系列游戲，在BOSS難度上，也會符合這一曲線。缺乏挑戰(zhàn)及差異性的進程BOSS會讓整個游戲流程變得無趣。

（3）最終BOSS戰(zhàn)

毫無疑問，最終BOSS是整個游戲的高潮，也該是作品最精彩的部分，玩家對于最終BOSS的期望也會是非常高的。因此，對于最終BOSS的設計，任何細節(jié)都是應該反復推敲的。同時，最終BOSS在設定上應該與劇情擁有緊密的連接，可以帶動玩家的情緒。背叛玩家設計暗算的小人、令世界生靈涂炭的大魔王、為了一己私利犧牲百萬人生命的皇帝、挖出上千孩童心臟以求復活自己愛人的科學家.......可以是讓玩家恨之入骨，巴不得殺之后快的大惡人；也可以是糾結苦痛，并沒有錯誤只是立場不同的人物；也可以是背負世界的罪惡犧牲自己的濫好人?？傊磺心軒油婕仪榫w并推向高潮的設定，只有凝聚了這些，才會讓玩家擊敗最終BOSS后具有強烈的成就感，并且回味無窮。

除了挑戰(zhàn)之外，玩家在情感上也傾向于最終BOSS也是給整個游戲畫上一個完整的句號。有時，甚至不需要多宏達的排場，多復雜的戰(zhàn)斗，一些戲劇性的劇情往往也能令玩家津津樂道。如《使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭2》中玩家擊殺謝菲爾德將軍。

3.BOSS形象設計

對于BOSS的形象設計上，有一種通俗易懂的說法：“大”、“傻”、“逼”。

大，表現(xiàn)了BOSS的體格，往往都要比玩家控制的單位大上很多，你從遠處一眼就能分辨出小怪與BOSS，同時也給玩家?guī)砹藦姶蟮膲浩攘蛷臐撘庾R中“它很強”的感知認識。

傻，代表了BOSS的行動緩慢，令玩家在掌握節(jié)奏后可以很好的應對其各種行為。這種“傻”表現(xiàn)在策略游戲中可能是AI較低、在動作游戲中可能是動作遲緩、在MMORPG中可能是技能釋放的明顯空擋......

逼，代表了逼格，BOSS往往有著強大的技能特效，壓倒性的外形以及華麗的戰(zhàn)斗場景，帶給玩家酷炫的視覺體驗，讓玩家覺得BOSS實力非凡。配合劇情會令玩家沉浸在游戲中，也會給玩家的擊殺帶了巨大的成就感。

當然，雖然大部分的BOSS都體格龐大，但也有一些會和玩家控制的單位比較類似。如《血源詛咒》中的第一獵人-杰爾曼、《黑暗之魂》中的法蘭不死隊、芙莉德修女......雖然他們看起來與玩家類似，但玩家絕對不會認為他們是容易對付的敵人，相對的，他們會比大體型的BOSS更加靈活，速度更快，攻擊判斷不那么明顯，會給玩家?guī)砀蟮奶魬?zhàn)。

4.BOSS戰(zhàn)流程設計

暴雪游戲設計師Mike Stout將BOSS戰(zhàn)流程分為8個環(huán)節(jié)，清晰、明確地揭示了BOSS戰(zhàn)的不同階段，在這里分享出來：

環(huán)節(jié)一：建立基礎

在BOSS戰(zhàn)前，通過動畫、對話等手段讓玩家了解BOSS的邪惡、強大，提升玩家對于進入BOSS戰(zhàn)的緊張感及期待感。

環(huán)節(jié)二：揭示BOSS背景

在BOSS戰(zhàn)的一開始，讓BOSS做一些事情介紹自己，然后才開始戰(zhàn)斗，引起玩家的注意，喚醒玩家情緒。

環(huán)節(jié)三：像往常一樣

在戰(zhàn)斗的初期階段，BOSS使用普通的攻擊方式與玩家周旋，玩家在此階段適應BOSS的戰(zhàn)斗節(jié)奏，并學習擊敗BOSS的方法。

環(huán)節(jié)四：升級沖突

在這一階段，BOSS增加了新的更有挑戰(zhàn)性的攻擊方式，戰(zhàn)斗的難度和密集度的增加讓玩家更加緊張。

環(huán)節(jié)五：戰(zhàn)斗中間點

讓玩家能夠稍事休息，BOSS假裝死亡或者變身，讓玩家更期待接下來的戰(zhàn)斗。

環(huán)節(jié)六：真正的戰(zhàn)斗

在最終形態(tài)下，BOSS戰(zhàn)的難度進入最高峰，BOSS使出所有最強大的攻擊方式攻擊玩家，玩家的精神高度緊張，這是戰(zhàn)斗的最高潮。

環(huán)節(jié)七：擊殺

展示BOSS被擊敗，給玩家?guī)沓删透小?/p>

環(huán)節(jié)八：勝利

這個環(huán)節(jié)給玩家勝利后的獎勵，讓玩家感受勝利的滿足感，將玩家一直積累的緊張感，擊敗BOSS的喜悅完全釋放出來。

 

Mike Stout的框架可以說十分專業(yè)、有效了，我們隨便思索一下，不難發(fā)現(xiàn)，大部分游戲BOSS其實都在某種程度上遵循了這一規(guī)律。開場的動畫、對白，緊張的對弈；而三、四、五、六看起來好像很冗長，但是換一種說法你一定會明白，就是分階段的BOSS戰(zhàn)，《黑暗之魂》中的標志性BOSS都會按照血量至少分為三階段，在換階段時，大多也會給玩家一個喘息的機會。近期的滿分神作《荒野之息》中與“加農(nóng)”的對戰(zhàn)也是如此；戰(zhàn)斗結束后，BOSS倒下的動畫，被毀滅的生靈萬物復生，無不給玩家?guī)沓删透?；BOSS也會帶來高額的獎勵，令玩家喜悅。

可以肯定的是，BOSS的流程絕不僅僅是Mike的框架和設計思路，但是如果你掌握了這個框架，往往會在設計時事半功倍。

http://www.cnblogs.com/GDaway/p/7222800.html